春联是由两串等长、成文和相互对仗的汉字序列构成的自力文体。创作春联、观赏春联，都必需领会春联的格律。格者，情势也，指字词对偶、句子法格、节奏等；律者，音韵也，指平仄陈列之法则。换句话说，春联的格律就是依据春联本身的特色，对字句、对偶、平仄、句式、句型和高低联相干各个方面之组合办法的格式法则。春联的格律要求极严，对仗严谨。 

春联的基本格律，离不开如下六要素：字句相等、句式相当、平仄相谐、词类相称、构造响应、内容相干。 

字句相等。除了有意空出某字的地位以到达某种修辞后果外，要求在同一联中高低联字数必需相等。因春联有单句、双句、多句之分，高低联不只总的字数要相等，每个句子字数也要相等。固然，字句、字数要求相等不是纯真的“凑字数”，还要求句子语意完好。 

句式相当。一个完好的句子所表达的言语，是由多个字词和词组构合而成的。在句子中，一个单词或词组是一个音步，也称“节奏点”。春联句子的“句式相当”，要求高低联节奏一概，如我创作的春联“苍山玉水云峰碧；洱海金花雪月光”，高低联均为二二二一句式，而春联“冬临树未老；秋至叶方红”则高低联同为二一二句式。 

平仄相谐。春联与其它文体的区别在于构造，春联合构是声律构造，不是语法构造，亦即句内和句间的平仄序列关系。春联考究用字的平仄腔调，而平仄是依据汉语腔调的上下升降归结起来的，平声即高且平，包含阴温和阳平；仄声就是不平，包含上声、去声和入声。

一般来说，上联末端一字用仄声，下联末端一字必需是平声，也即“仄起平收”。在对句中，经过平仄的奇妙布置，形成了春联的精美节奏，平仄两类腔调瓜代运用，使音节谐和而有变化。要想使春联声律精美，就必需奇妙地应用平仄的交织与对抗，才干使节奏铿锵有力，吟读起来自然心生曲韵、琅琅上口。

在春联的一个句子中，平仄是互相瓜代的，多数是两个字形成一个音节，平仄在两个句子的同一地位上，一般是相反的。有时由于内容关系，只有不影响谐和，春联中的个别平仄也是能够变化的，凡平仄不依惯例的句子，就叫拗句，能够采取变通方法加以弥补，把平仄变一下，就叫“拗救”。因此自古以来，就构成了一条规则：一三五不管；二四六清楚。律诗和春联都是如斯。 

词类相称，这是春联“对偶艺术”的精华地点。即高低联响应的字词要用实词对实词、虚词对虚词。详细来讲就是名词对名词、动词对动词，描述词对描述词，副词对副词，数量词对数量词。如我创作的石圭小学校门联：“石堡孵成千只凤；圭河育出万条龙”，联中响应的“石堡、圭河”为名词，“孵成、育出”为动词，“千只、万条”为数量词，而“龙、凤”为名词。

构造响应，是指出句在句法上按怎样的语法构成的，则对句构成语法必需相似。即主谓构造对主谓构造，动宾构造对动宾构造，偏正构造对偏正构造，结合构造对结合构造，介词构造对介词构造，动补构造对动补构造等。比方我的春联“守住基层阵地；善和邻里老乡”，高低联都为动宾构造。 

内容相干。春联不只有求对偶，并且高低联的内容必需相互关系，使之相互映托、比照光鲜，共同表达一个主题，以到达相反相成或相辅相成的后果，形成一个有机的全体。

固然，高低联不克不及“合掌”，即高低联所表达的意思不克不及相似。如旧时市肆通用对联“买卖兴旺通四海；财路旺盛达三江。”一联，平仄合律，对仗工致，很受商界欢送。但深化研讨就会发明，“通四海”，“达三江”是一个意思，有“合掌”之嫌。

最理想的春联高低联是不即不离，下联比上联更有份量，或递进、或转机、或顺承。经过高低联的关系共同勾勒事物的特点、性子、形态来反应人们对事物的看法和立场，以到达发人深省、给人耐人寻味的享用。 

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