黄梅戏源于民间歌舞。山野村夫的劳动之歌，家喻户晓的里巷歌谣，灯会社火之中的欢歌劲舞，是黄梅戏生动的泉源。黄梅戏在构成第一个阶段性成绩——两小戏、三小戏的进程中，也构成了百余首小曲杂调的“花腔”腔系。花腔从民歌中来，但作用已与民歌不大一样。

它曾经从田头走上舞台，从随口而歌进入到规则的戏剧情境，转达脚色的心声。今日所见的花腔小调，无论它与民歌有多洪流平的相似，但它确曾阅历过戏剧浪头的打磨，具有了戏剧性音乐的某些特质，是一种民歌式的曲牌体系。

1、花腔的艺术特色

花腔的艺术特色体如今调式颜色的明媚化、心情达意的纯朴化、节奏律动的舞蹈化、旋律线条的口语化、唱词构造的衬字（词）化等方面。

花腔是一个调式丰厚的腔系。有典型的五声宫、商、角、徵、羽调式，另有应用偏音的五声性的六腔调式等。花腔不同的调式颜色并不招致心情上的宏大反差。无论是大调性子的宫、徵调式，仍是属于小调性子的羽、角、商调式，既不必于表示高昂豪放之刚强，也洋用于表示悲戚愁苦之懦弱，在节奏律动的驱策下，在旋律线条的跌荡崎岖中，它们充溢着欢愉之情，调笑之趣，仿佛所有都很通明，所有都很豁达，纷纷的调式只不过是增加颜色罢了。

花腔这种求轻巧不求繁重，尚乐天而不沦于固若金汤唐的心情偏向，成为黄梅戏的音乐以致全部黄梅戏艺术不得不留心的基本品德。

心情达意的纯朴化也是花腔的一个特色，从唱词看，状物言情都以快心直嘴快舌、滑稽逗趣见长。如《逃水荒》中“小小竹竿三尺长，安几个铜钱响丁当”，名字叫“莲厢”和《夫妇观灯》中“大儿子来看灯，他挤得头一伸。矮子来看灯，他挤在人网里蹲。胖子来看灯，他挤得汗淋淋。瘦子来看灯，他挤成一把筋“都是例证。从音乐看，简约的乐汇、自然的语势、麋集型的字位布置、结合成朗朗上口的旋律，既朴实又大度。

花腔的节奏拥有民间舞蹈的律动。它用锣鼓伴奏，流利的“长槌”，梧合人物上场了局，“花腔二槌”、“花腔四槌”、“花腔六槌”紧贴着唱腔的各个部位，或作入头，或作过门，令扮演者和观众都有按捺不住的动感。

花腔的旋律线条十分口语化。它不只契合本处所言的调值，还将人们谈话时的锣辑重音以及有意强调某一字的语势都表达出来。花腔的百余首曲调，来自许多处所，如“莲花”、“凤阳歌”来自北方，“鲜花调”来自江南，这些曲调在流变的进程中，言语要素带来的变异长短常分明的，因而，花腔旋律的口语化，是同一花腔的作风的重要环节。

花腔在唱词中常大幅度采取衬字衬词，有些曲调乃至有“舍本逐末”的景象，如“打水调“，表意性的词惟有“走出门来仰面看，三条大路走当中，奴家的小情歌”20个字，而加进衬词就成了“走出门来咦么郎当，仰面看呀么郎当，三条大路嗨嗨咦儿嗬嗨嗨呀儿嗬走当中，咦么郎当，郎得儿郎当，郎得儿郎当，唆儿嘞，唆儿嘞，嗨嗨咦嗨荷，唆儿嘞，奴家的小情哥。“需求阐明的是，许多花腔的衬词都是曲调不可短少的局部，它扩展了曲式构造，使短小的两句头、三句头小曲丰厚起来。衬字的非表意性，为演唱者留出空白，能够恣意点染本人所承认的心情。固然过多的衬字衬词使原本易懂的词意变得难以捕获，这是不用讳言的。

2、花腔的用法

从两上视角察看花腔的用法，一是花腔与小戏、串戏、大戏的关系，一是花腔各个小曲的本身变化以及小曲间的衔接。

花腔与小戏密不可分，它简直是小戏的代名词。在小戏中，花腔绝大多数是专曲自用，如“对花调”、“打猪草调”自用于《打猪草》，“开门调”、“观灯调”自用于《夫妇观灯》等。花腔在串戏中的运用情况与小戏相似。在大戏中，花腔仅作插曲。

花腔的某一首曲调本身的变化，首如果旋律线的变化。这种变化经常发作在小戏或串戏中的生旦脚色共用一首曲调的时候。如“打猪草调”，陶金花上场与金小毛上场合唱略有差异。女腔在一个八度内活动，在乐句的开头屡屡碰撞最高音，旋律生动而流利；男腔则避开女腔的高音，在六度音域内活动，旋律线条较显棱角。

花腔属于曲牌联缀体。普遍的是一出戏（小戏或串戏的一折）用1～2首花腔小曲。这些小曲用原型，也发生一些变体，在旋律上或板式上有所拓展。如《打猪草》前半部用“打猪草调“，男女腔有旋律上的差别。后半部用“对花调”，先是男女对唱齐唱，继而开展成“对花调对板“。花腔在小戏中也偶然用一下主腔，如《打猪草》就是在“对花调对板”之后，突然停止在“平词切板”上。但更多的时候，花腔是与三腔中的彩腔联用。如小戏《夫妇观灯》，入手处便用了五声徵调式的男彩腔，接着，是女腔为主男腔赞同的五声宫调式的“开门调“。往后是“开门调”本身再发生板式变化，构成两首不同的“开门调对板”。当唱到“这班灯过了身，那厢又来一班灯”时，“彩腔”的变体与“开门调”结合，形成了内含调性调式变化的“观灯调”，“观灯调”进而引入“彩腔对板”扩展曲体，并激烈地保持着彩腔的调式调性，全剧最终完毕在男女合唱的彩腔上。设彩腔要素为A，开门调要素为B，二者结合为C，《夫妇观灯》大略的线条变是A-B-C-A-C-A，像这种资料集中、比照妥当的构造手段，至今依然是不可疏忽的优良传统。

3、花腔的戏剧音乐特点

花腔的戏剧音乐特点表如今脚色意志的觉悟和板式手腕的应用上。

假如把塑造典型的“这一个”音乐形象定位在戏曲音乐表示的最高级次，那么，居中的是程式化的行当唱腔，而处于最基层的是脚色意志初萌的产品——简略的男女分腔。招致这种划分的念头很分明，即让人们从音乐入耳出脚色的性别来。

板式变化的手腕对花腔的浸透，招致戏剧音乐特点进一步浮现。如“对花调”、“开门调“、“讨学俸调”都演变出对板情势，这就加强了花腔的叙事功用。另外，被以为是青阳腔首要特征的滚调，也以滚板情势进入花腔，如“开门调”于有板有眼中夹入有板无眼的滚板唱腔，使音乐有了疏密快慢的对比，强化了戏剧性表示。

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