1．形体构造

“形”是指物象的外形，如方形、圆形、三角形等。“体”、则指的是物象的体积，即物象的高度、宽度和深度。形与体两者是联在一同不可宰割的，任何物象有体才有形，见形必有体。

构造指的是物象结合形成的各自法则。客观物象的构造决议了它的形体特点。例如苹果

的构造决议了它基本是圆形的球状体，等等。

2．线条与明暗调子

线条与明暗调子是素描外型的两种基本手腕，在艺术表示上各有特色，两者亦可兼揉互济、相反相成。用线条外型重于构造，它综合性强，生动有力；用明暗调子表示物象则重于体积、光感、质感，有较强的直觉后果，拥有实在感。而二者结协作为表示手腕亦一样取得很好的艺术后果，在我国传统绘画顶用线条旁加衬着凹凸技法的也不乏模范。至于采取哪种表示手腕，这取决于作者自己的作风及作品的要求。然而，作为素描根底训练，特殊是初学入门阶段，仍是以全面进修不同的表示手段为宜，这对增加见地、进步观赏力是大有利处的。

3．体积感与空间感

物体所占领的高度、宽度和深度的三度空间，就是它自身的体积范畴。素描中的体积感是我们表示物体三度空间范畴的后果。

空间感是画幅中物象与物象、人物与人物、人物与物象之间的空间间隔觉得；别的，还应包含作者与画中景物的空间间隔后果。表示空间感除了近大远小的形体透视道理之外，还要应用近实远虚，以及近光鲜、远昏暗的颜色透视比照

4．质量感

客观物象都属于必定的物资，石膏、布料、玻璃、金属均分属于不同的质。量即物象的体积及分量。不同质的物象拥有不同的体积与分量，前者必需经过后者的存在而浮现，质与量是不可宰割的同一体。不同的物象还拥有不同的构造构造、不同的质地、不同的固有色和不同的光芒等，我们描画不同的物象时，能够因物制宜，用不同的表示手段，也可充沛应用工具资料的原有条件，这包含线条、笔触、水分、纸张、布纹等等不同的肌理后果。

5．全体感与完好性

素描的全体感是指作画进程中画面的全体后果而言。

素描的完好性则是依据作品的目标要求，画面到达既定的完好的艺术后果。完好性并非大小不漏的繁琐描写，八面小巧的磨纫工不只会毁坏画面的全体关系，并且使画面丢失了完好性。有时，画面看似寥寥几笔，但已到达作画的目标，亦不失为一幅佳作。

虽然全体感不克不及替代完好性，但全体感却是完好性的根底，一幅完好性好的作品，画面的全体感必定是比拟强的。

慨说毕竟是概说，以上谈到的问题只是一个大略的引见，许多问题在往后的章节里将作详细具体的阐述，在此不赘述。

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