我依据各人的需求整顿了一份关于《草书书法练习技巧》的内容，详细内容：草书即作为一种特定的字体。构成于汉代，是为了誊写简捷在隶书根底演出化出来的。特色是构造简省、笔画绵延。草书分章草和今草，现在草又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中感到精美。下面是我搜集...

  草书即作为一种特定的字体。构成于汉代，是为了誊写简捷在隶书根底演出化出来的。特色是构造简省、笔画绵延。草书分章草和今草，现在草又分大草(也称狂草)和小草，在狂乱中感到精美。下面是我搜集整顿的范文，欢送模仿参考。

草书挥洒自若，线条流利飞泻，给人的觉得仿佛是书家疾速运笔挥洒而成的，像唐代的两大草圣张旭和怀素，据记录，他们作书的速度是很快的。杜甫《酒中八仙歌》说："张旭三杯草圣传，脱帽露顶王公前。挥毫落纸如云烟。"张旭作书时，目中无人，将满腔的感情倾泻于笔端，自我沉醉，如颠如狂，其狂草洒脱磊落，惊世骇俗;而怀素作书，也是"兴来走笔如旋风"(苏涣《怀素上人草书歌》)，唐吕总《续书评》云："怀素草书，援毫掣电，顺手万变"，其爽快处有如"飞鸟出林"、"惊蛇入草"，可见其作书速度之快。

然而，并非一切的草书都是快写的，有一种笔画苍劲的草书，简直每笔都有屡次顿折，谓之"好事多磨"，这种草书的线条每每是逆锋运笔挣扎奋进而迟缓画成的。

疾速作草，易出飞白，能够加强力度，发生险峻奇绝的后果，但线条轻易流于肤浅飘浮，缺少质感，不很耐看;慢速作草，墨色丰满，内涵丰厚，给人以沉着、委婉、古拙的觉得，但又轻易呈现墨潴滞笔，或是显露矫柔做作之态。可见快书与慢书各有好坏。

  喜快书仍是喜慢书，随书家之性格或习气而定。一般说来，性情豪放性格焦躁富有浪漫梦想的人，写起字来也是风卷残云一蹴而就，不拘细节，也不拘法例，全凭一股英气和一份才干，即兴发扬，把作书看成抒发情怀或排遣忧愤的一种方法，因而书家的激烈情感源源流于笔端，写出的作品每每墨迹淋漓，歪歪倒倒，笔画狂飞，大起大落，纵横捭阖，满纸云烟，给人以激烈的震动和沾染，使人在美轮美奂的意境中自我沉醉。像张旭、怀素的草书被称之为"张颠素狂"，颜真卿的行草《祭侄文稿》被誉为"世界第二行书"，能够说是快书的模范。宋代的黄庭坚，明清的朱耷(八大山人)、王铎，今世的毛泽东、徐文达等也是这类书家中的佼佼者。这类草书大多为狂草(即大草)。假如没有几年乃至几十年的基本功训练，没有纯熟把握草体汉字的种种写法，没有驾御毛笔、擅用种种笔法的才能，要疾速写好狂草作品是不克不及够的。而当基本功纯熟了往后，就会意手响应，即就是不经意的信手挥之，也会是常人难及的轻灵飞动的佳作。

慢速作草的人，每每性情内向，为人庄重，考究实践，爱好寻求书作的丰厚内涵，考究线条的质感和墨色的神韵。固然，他们作书也要抒怀，但其情感却是委婉地表如今作品的字里行间，不似狂草那样宣扬。观赏这类作品，好像品味香茗琼浆，其味绵长，如音绕梁，三日不绝。王羲之的《十七日帖》，孙过庭的《书谱》，米芾的《临十七日帖》，以及当代的于右任、林散之、现任中国书协主席沈鹏等，其草书大多属于此类，书体多为小草。

以上分类只是大体而言。其实，誊写速度的快慢是相对的。假如能细心察看到书家写字的进程，就会发明：快书者快中有慢，慢书者慢中有快。一个优良的书家，作书的速度都是时快时慢的，既用慢书以寻求点画线条特殊是编缉的的质感，又用快书以寻求线条的灵动和力度。经过期快时慢的运笔，加之时提时按、时大时小、时疏时密、时浓时枯、时正时欹的变化，来表达本人起崎岖伏的心情，表现作品的节奏感。反差愈大，表达的心情和节奏就愈激烈。

苏东坡云："书无心于佳乃佳。"作书的快慢也不用有意为之。锐意寻求某种后果，每每偏偏得不到这种后果。而兴之所至，随便挥毫，却偶或能发生出意想不到的神来之笔，并且这种偶得的佳作每每是惟一的，很难临效重演的。因而，书家该当修身养性，少一点执着，多一点开阔，思想达观，心情澄明，那才是一代大师的风采。