《浦江⼀⽇》⼀曲的开头，⼀声船呜，把⼈们引⼊了百阿争流、忙碌繁华的⻩浦江滨。这⾥，“船呜“不是⽤的⾳响后果，⽽是⽤笛⼦演奏的，这就是唇击技巧的妙⽤。演奏唇击⾳，双唇闭拢盖住吹⼝，⽤吹⼩号的⽅法以唇击发声法发⾳。演奏这⼀技巧，笛膜应⽐平日贴得紧⼀些。

唇击⾳只能在特定的情形下偶⽽使⽤。它好像在笛⼦上模拟⻦呜⼀样，是⼀种纯⾃然的模仿，滥加衬着反⽽轻易呈现俗气化的偏向。但从技巧研讨的⾓度，作为⼀种绝技来讲，它仍不失为独具匠⼼的发明。

以上引见的⼏种新技巧，是个⼈经过多年探索取得的⼀点成绩。我们以为，模仿弦乐、弹拨乐的吹奏⽅法，是为了丰厚、扩⼤笛⼦的表示⼒，在管乐开展⽅向上作⼀些新的实验。如许做第⼀是模仿，第⼆是开展，并⾮管乐的弦乐化。

中国笛⼦历时两千多年，耐久⽽不衰，这就有⼒地证实了笛⼦拥有⼲泛的群众性。中国笛⼦怎样开展？是向多孔化⼀波姆式⼗⼆均匀律的⽅向开展，抑或在坚持六孔笛传统吹奏⻛格的同时，在吹奏⻛格上作出新的发明，这是我国⾳乐界千万千万同⼈共同关⼼的课题。

我们以为，两个⽅⾯并⾏不悖，能够相辅相成。我们相信，因为⼲⼤笛⼦喜好者的英勇翻新，群策群⼒，笛⼦在不久的未来，必将在  吹奏技巧乃⾄乐器改⾰上呈现新的⾰命性打破。

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