当左手只用自在低音的前排时，这时对风箱的把持比拟弱，当手臂处于高音区地位，从自在低音的上部向下部运转时，左手手指因大指不克不及做为一个轴来传承音与音之间的联络，在手指的练习进程中就会遭到制约，同时左手还担负风箱的推拉，音乐的连接的流利性每每会遭到毁坏。

因为举措的转移不够精致，乐句被分红了一节一节的，风箱运转的连接被攻破，这时要多耐烦肠去留意左手在高低挪动时对风箱的推拉发生的影响，而且依据音乐的分句恰恰地计划风箱出进的时间，而且与全体音乐作风相一概。

在用准确的力度和速度吹奏巴扬时，把左手手指的指法计划和自在低音的抉择关系弄清楚。在当代巴扬吹奏作品中，传统低音和自在低音的组合也常常同时应用。当用传统低音坚持一个长音的同时在自在低音上实行其余声部的吹奏时，这时巴扬吹奏者对左手贝斯的陈列图表要十明明晰。

另外扮吹奏左手宽音域的乐曲时，要留意风箱的应用，当风箱拉出时，这种方法在吹奏上十分困难，特殊是对手臂较短的学生，因此就应把风箱把持在必定范畴内，每个人依据本人的特色，找到舒适点。像《歌特》组曲，就会呈现这种吹奏方法，这种方法的结合使左手不时地高低前后左右不同角度地转移，同时要思索手指伸展间隔的范围性，当全部左手在风箱底部时，许多学生会发生音与音之间的割裂，精确性也相对增大。

左手在推拉风箱时大拇指起到了均衡稳固的作用，但当代巴扬吹奏家已把大拇指应用到吹奏当中，当左手大拇指参加到音乐中时，全部左手对风箱的把持就愈加难了。原本左手自在低音在惯例上，在和弦的吹奏上，只是三个音或四个音结合，如今常常能够呈现左手五个音的和弦，在音阶的琶音的吹奏上，大拇指也用上了。

当左手用大拇指吹奏时，对风箱的应用的难点在于这时的手掌、手腕在推风箱时微风箱不克不及严密地接触，拉风箱时全部手腕手臂最好只和左手皮带严密接触，这是由于大拇指的吹奏，有时也相对呈现与皮带接触的缝隙。

劈面对如许的作品时，风箱的长与短的划分就起到了很大的作用，特殊要明白推拉划分的意思。把推拉的划分和左手大拇指吹奏相结合，就将进步练习的后果，下降左手空间微风箱应用的技术难度，并进而保证吹奏的质量。

左手在吹奏半音的旋律音时，不管从思想上仍是从指法的计划上都相对轻易，而难点在于远间隔的大跳和连音的吹奏，当单音旋律多在手轴很难的实行连奏时，需求左手手腕的调整与协助，这是要想到左手手腕对风箱力度的影响，只管不克不及毁坏风箱的流利运转。

在左手吹奏自在低音构造的和弦时，有时会由于指法上的特殊性，或和弦陈列的吹奏要求，在应用指法时，左手手指的运转影响到左手手腕的活动，这时要以听觉为主，把音质、音色、音的走向与风箱运转的方法调解均衡，来消弭因手指对手腕的影响而毁坏全部风箱的运转，影响到音乐的表示。在碰到如许的义务时，万万不克不及慌张，要独自地练习左手，要减缓速度入手练习，为往后打下坚固的根底。