小提琴的琴把平日运用颜色较淡的漆，或许基本不必漆，有的琴却上了一层极光明漂亮的漆，这究竟是为什么？上在小提琴的漆在功用上大概可分两类，一就是与音色息息相通涂布于琴身上的漆，另一类就是涂于琴把上的漆。

关于琴身上的漆在此章节里不予探讨，琴把部份的用漆为什么有别于琴身用漆呢？这首要在于性能性，琴把是一个最轻易磨损的处所，每日练琴时手掌的大拇指扣着琴把，挪动把位，揉弦，等等频频都对琴把构成压榨及摩擦，几年之后大拇指所压地位就磨损了，为了要裁减这种消耗，琴把部份被要求拥有必定的耐磨度。

因此琴把的漆再硬度上都较琴身硬，并且壮实。有人因此将漆上的厚厚的，如许作虽然可以添加运用年限，外观上也很讨喜，但再触感上十分滑溜，尤其再手掌流汗时，那真是像抹了层牛油。

有些古琴，琴把的处所是黑黑地，深深的咖啡色，这是原本就没上漆，常终年运用后汗水沁入木头纤维里所形成的后果，如许的琴把平日运用质地精密上好的素材，经得起磨耗，它保存了枫树的温润触感，但惋惜的是在这种情况下的琴把最轻易受湿气的影响，它的质地虽然精密仍然是会磨损，多年之后就要改换琴把了。

琴把的处置方法须思索它的磨损率及触感，有一个方法可兼具上述要求，那就是采用浸入方法的涂装，让漆浸透进木材纤维里，琴把的外表惟有一层很薄的漆，绝大局部的漆都渗进木头里面，如斯可加强木头的巩固水准，又可保存木质的触感。

琴把，琴头部份是一块木头雕制出来的耗费品，几十年后肯定要改换，制琴者只能尽的尽力延伸运用年限，被改换的运气是无法防止的。

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